Filmový fotograf
V letech
1916–1919 je zaměstnán u Karla Smolky na Smíchově. Po vyučení
nastupuje u firmy Otto Dítě na Vinohradech, kde stráví plných
šest let. V tomto období vznikne jeho první fotoska (reklamní
fotografie zachycující stěžejní momenty filmu). Den 14. února
1921 se zapíše zlatým písmem do jeho profesního života. Bylo to
ještě v počátcích českého filmu, kdy
teprve vznikaly filmové ateliéry. Fotografuje pro filmovou společnost
AB, toho času sídlící v dřevěném pavilonu pivovarské
zahrady na Královských Vinohradech. Jako dvacetiletý získává
tovaryšský list a v roce 1926 se osamostatňuje.
V témže období
se v Košířích rodí druhý největší filmový ateliér
„Kavalírka“. V něm začíná pracovat po boku režiséra
Karla Lamače, kameramana Otty Hellera a tehdejší české star
němého filmu Anny Ondrákové. Na Kavalírce pracuje plejáda režisérů
a kameramanů, kteří se stanou základem české filmařské
školy, vznikají zde jedny z nejvýznamnějších filmů té
doby. Bohužel v tragickém roce 1929 Kavalírka zcela vyhoří
a stěžejní filmová produkce se opět přesouvá na
Vinohrady.
V roce 1930 zde
vznikne první český zvukový film C. a k. polní maršálek,
u kterého fotograf Vilém Ströminger samozřejmě nemůže
chybět.
Snímky Viléma Strömingra
se objevují nejen v Kinorevue, ale i v jiných
odborných filmových časopisech, uveřejňuje je i běžný
tisk, zejména Pestrý týden a Ilustrovaný zpravodaj.
Kapacitně a technicky nevyhovující prostory na Vinohradech donutí největší
tuzemskou filmovou společnost AB film, jejímž předsedou je Miloš
Havel, aby otevřela jedny z nejmodernějších filmových ateliérů
v Evropě v novém sídle na Barrandově, z něhož
se postupem času stává český „Hollywood“. Vilém Ströminger
svými fotografiemi dokumentuje nejen otevření ateliérů, ale i práci filmařů jako takovou. Velmi úzce spolupracuje zejména s
režisérem Martinem Fričem, žákem Karla Lamače, a dokumentuje nebo fotí významnou část jeho filmové tvorby.
U filmu Kristián
(1939) se poprvé objeví fotosky s uvedením tvůrců a
hereckým obsazením, což se velmi brzo stává standardem a je
převzato i jinými ateliéry. Vilém Ströminger zakládá obsáhlý
archiv fotografií hereček a herců pro novináře, který
neustále doplňuje.
Pro filmové ateliéry
vytváří obrovské zvětšeniny 6 x 11 m. Je to v době, kdy
se ustupuje od malovaného pozadí a používá se zvětšené
fotografie. V roce 1940 to není úkol zcela snadný, za tímto
účelem si firma Ströminger pronajímá sál v Národním domě
na Vinohradech na nynějším náměstí Míru. Je to období, kdy má
ateliér již 36 zaměstnanců, za jeden pracovní den zhotovuje závod
1800 ks fotosek a za rok zpracuje 15 843 m2 fotografického papíru.